第一章 五四文学革命

1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语）

2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。

3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。

4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。

5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。

6、20年代的三次文学论争：

（1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。

（2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。

【《学衡》派：

1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派

2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。

3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】

（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。

7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）

（1）时间地点：1921年1月于北京成立。

（2）发起人：周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人。

（3）主张：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”“文学应当反映社会的现象，表现并且讨论人生的一般问题。”

（4）创作方法：强调写实主义，以“为人生”为宗旨。

（5）代表刊物：沈雁冰《小说月报》（会刊）

受其影响，整个现代文学都着眼于批判社会现实而相当程度的忽略文学的娱乐作用。这种态度不仅一直贯穿于新文化作家的创作中，也限制了现代文学的创作和研究领域，通俗文学的创作和研究被轻忽了。

8、创造社：（浪漫主义文学思潮影响）

（1）时间地点：1921年7月成立于日本东京，以1925年五卅为界，分前后两期。

（2）发起人：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。后期增加李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我、李一氓、阳翰笙等

（3）代表刊物：前期《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》

后期《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》等杂志

作家代表作品：张资平《冲击期化石》（新文学史上第一部长篇小说）

冯沅君《卷葹》《春痕》《劫灰》三个短篇集

郁达夫《沉沦》（中国现代文学史上第一部短篇小说集）

（4）主张：初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”；讲究文学的全与美，推崇文学创造的直觉与灵感，重视文学的美感作用。

（5）作品风格：侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和对病态心理的描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。

9、《语丝》派：

（1）时间：1924年11月

（2）主要成员：鲁迅（“语丝派主将”）、周作人、林语堂、章川岛、孙伏园

（3）代表刊物：《语丝周刊》

（4）风格：多发表针砭时弊的杂感小品，倡导幽默泼辣的“语丝文体”

10、湖畔诗社：

（1）时间地点：1922年3月成立于杭州

（2）成员：应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之

（3）代表刊物：诗歌合集《湖畔》，以写爱情诗闻名

11、新月社：

（1）时间地点：新月社活动1923年始于北京，1924年夏成立新月社，最初主要戏剧活动。

（2）主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等

新月诗派：闻一多、徐志摩、饶孟侃、朱湘、孙大雨、于赓虞、刘梦苇等

后吸收：陈梦家、方玮德、林徽因、方令孺等新诗人

（3）代表刊物：徐志摩《诗镌》《剧刊》；《新月》月刊、《诗刊》季刊

（4）主张：自由文学团体，倾向复杂，受西方唯美主义文艺思潮影响较深，倡导新格律诗。

12、五四文学的基本特征：

（1）现代理性精神的张扬； （2）感伤的精神标记；

（3）个性化的追求； （4）创作方法的多样化探索。

13、五四文学革命的历史意义：

（1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系；

（2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础；

（3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学；

（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证

第二章 20年代小说（一）

1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等

（1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）

（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。

（3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933）

（4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。

叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。

叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路。”

（5）许地山：《命命鸟》《商人妇》《醍醐天女》《缀网劳蛛》；中篇《玉官》（1939）

1949发表的《春桃》和1940发表的《铁鱼的鳃》标志着许地山创作的转向。

2、乡土小说家：许杰、王鲁彦、王任叔、许钦文、徐玉诺、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名、蹇先艾等。

许杰是那时“成绩最多的描写农民生活的作家”，最长的《惨雾》是那时候一篇杰出的作品。

3、以郁达夫为代表的浪漫抒情小说的特点：

（1）侧重自我表现，主观色彩浓厚；

（2）不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理和肉

欲苦恼）；

（3）浪漫抒情小说是五四文学中受西方文学影响最明显的文学现象，抒写感伤、忧郁、孤独的情调，张扬个性主义；

（4）以浪漫主义为主，同时又兼有现代主义艺术。（融合了象征主义、表现主义、未来主义等现代主义思潮）。

4、郁达夫的小说突出抒写了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的人生哀怨，郁达夫式抒情小说的主要特征：

（1）自我的写真；（2）伤感的抒情；（3）结构的散文化；（4）流丽、清新的文笔。